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Os
textos de apoio são um caderno feito em fotocópias (não um catálogo)
que é distribuído aos participantes do seminário. A ideia é fornecer
material de reflexão, construindo um caminho ao longo do programa
através da acumulação de diferentes materiais sobre os filmes e
realizadores (entrevistas, fotogramas, textos críticos, análises,
desenhos) e também em torno do tema geral desse ano, caso exista. Em 2006, os textos de apoio são um caderno A5 com argolas que reúne uma selecção de textos já editados e textos originais sobre os filmes do seminário – todos traduzidos para português e numa paginação consistente. No fim do caderno há duas folhas em branco para notas. The
auxiliary texts are a booklet made in photocopies (not a catalogue)
that is distributed to participants in the seminar. The idea is to
provide material for thought, building a path along the programme
through an accumulation of different materials on the films and
directors (interviews, stills, critical texts, analyses, drawings) and
also around that year’s general theme, if there is one. In 2006, the auxiliary texts are a ringed A5 booklet that combines a selection of already published texts with original texts on the seminar’s films – all translated into Portuguese and in a consistent pagination. At the end of the booklet there are two blank sheets for notes. Introdução Um ponto de vista sobre o mundo é um ponto de vista sobre o cinema | José Manuel Costa, Nuno Lisboa Encontros, Pierre Marie Goulet Porque faz documentário? | Pierre-Marie Goulet Tout Refleurit, Aurélien Gerbault Reflorescer… | Aurélien Gerbault Juventude em marcha, Pedro Costa “Esta ideia de alguma coisa que nunca acaba agrada-me muito” | entrevista de Isabelle Regnier a Pedro Costa As pessoas são assim | Julien Welter entrevista Pedro Costa Juventude em Marcha: a magnificência doentia de Costa | Jacques Mandelbaum Bravo Costa | Philippe Azoury e Olivier Seguret Regresso de Cannes (e de bastão?) | Mesa redonda com a redacção dos Cahiers du Cinéma Sobre Pedro Costa Camera Lucida | Nobuhiro Suwa Ozu, um cineasta punk | Pedro Costa Seminário na Escola de Cinema de Tóquio | Pedro Costa À Flor da Pele, Catarina Mourão Sobre À Flor da Pele | Catarina Mourão Porque faz documentário? | Catarina Mourão 9 ideias discutíveis a partir do filme À Flor da Pele | Pedro Rodrigues Catarina Mourão no IndieLisboa | Alexandra Prado Coelho Elogio ao 1/2, Pedro Sena Nunes Sobre Elogio ao 1/2 | Pedro Sena Nunes Porque faz documentário? | Pedro Sena Nunes Comentário ao elogio | Madalena Miranda Três cineastas portugueses | Augusto M. Seabra Elogio ao 1/2 | Francisco Vaz Fernandes Sunder Nagri, Rahul Roy Vídeo e a cidade… | Henning Engelke Belfast Maine, Frederick Wiseman O espaço comum | Nuno Lisboa Um hino à morte segundo Wiseman | Olivier Joyard Belfast, Maine: uma cidade do Outono | Roberto Chiesi O mundano e o sagrado | Peter Rainer La Dernière Lettre, Frederick Wiseman Um filme de sombras | Depoimento de Frederick Wiseman O retrato de uma mulher | Nick Poppy entrevista Frederik Wiseman Raízes | Luís Fonseca Sombras da História assombram La Dernière Lettre | Wesley Morris Última despedida | Peter Rainer Passar do documentário à ficção | Vincent Ostria Sobre Frederick Wiseman A montagem como uma conversa a quatro vozes | Notas da montagem de Ballet, High School II e Zoo Rapidez de execução (a propósito de Public Housing) | Frederick Wiseman O continente Wiseman e High School II | José Manuel Costa O olhar obsessivo | Roberto Chiesi As ficções do real segundo Wiseman | François Niney I'll be your eyes, You'll be mine Keja Ho Kramer, Stephen Dwoskin Oh pai! | Keja Ho Kramer Sobre Robert Kramer: Fábrica do cinema | depoimento de Keja Ho Kramer Fiz um pouco o papel de “chefe da polícia… | Keja Ho Kramer entrevista Stephen Dwoskin A transmissão silenciosa | Ricardo Matos Cabo |